你穿上凤冠霞衣我将眉目掩去/大红的幔布扯开了一出折子戏/你演的不是自己我却投入绪/弦索胡琴不能免俗的是死别生离/折子戏不过是全剧的几分之一/通常不会上演开始和结局/正是多了一种残缺不全的魅力/才没有那么多含恨不如意/如果都是一出折子戏/把最璀璨的部分留在别生命里/如果间失去脂粉的艳丽/还会不会有动的演绎/如果都是一出折子戏/在剧中尽释放自己的欢乐悲/如果间失去多彩的面具/是不是也会有去留恋去惋惜/折子戏不过是全剧的几分之一/通常不会上演开始和结局/正是多了一种残缺不全的魅力/才没有那么多含恨不如意
    
    ————————（《折子戏》黄阅悼念张荣之死）
    
    有说生在世会遇到两种：一种是与自己相濡以沫；而另一种相忘于江湖。就像五年前的愚节，张荣在香港中环文华酒店16楼的纵一跳犹如风中的落叶永远飘逝。也许，有会认为他的纵一跳是那么的壮烈，可是他在4月1号和这个世界上所有的开了个最大的玩笑，他选择了遗忘于江湖，遗忘了这个世界上所有关心拥护他的歌和影。
    
    最我并不是他的歌也不是他的影，只是在看过《霸王别姬》和听过《折子戏》后我和黄阅一样义无返顾的喜欢上了他，尽管他已经离开无年了。张荣曾说：“一个演员要表演到家，归根结底要懂得，懂得、、心和……我经常琢磨，努力在银幕上去捕捉。”作为演员，他已经达到了“戏我两忘，戏如生”的境地。他是阿飞，他是程蝶衣，他是欧阳，他是何宝荣……他演艺出了世俗的死离生别，他在剧中尽释放自己的欢乐悲哀……他古典的五官配上忧郁的气质，造就了庸碌红尘中久违的精致；他柔美的围巾裹着微烧的娇宠，金贵的酒杯摇落千载的幽怨；他的举止恒常宣示的更是随着旧时代烟散的纳凉、攀枝、赏荔的闲适，纵然他未必经历过那样的岁月。
    
    听着《折子戏》我竟然久久不能从其中抽离出来，歌声是那么的优美凄凉，意境是那么的深远浑厚，我从中深深味了张荣的意境生。
    
    “你穿上凤冠霞衣我将眉目掩去/大红的幔布扯开了一出折子戏/你演的不是自己我却投入绪/弦索胡琴不能免俗的是死别生离”
    
    有说世界有两种：一种活着是留给别写小说的；而另一种是活在自己编制的小说里的。前者永远品味不到世间的生死别离，而后者则演艺出了间的欢乐悲哀，留下的继续让后品尝。我想：张荣属于后者，也许活在自己编制的小说里会很苦很累很忧郁，当感觉这个世界没有什么好留恋的时候便选择离开，而在离开的那一瞬间将这个世间的死别生离、欢乐悲哀演艺地淋漓尽致。
    
    有说：忧郁之若不是由于太内向，便往往是由于才卓绝，而无从言表。我想：太美丽的感容易孤独，所以会从骨子里散发出一种致命的忧郁。太有才，太优秀的心灵容易孤独，因为他们骨子里太清高，很难找到与之匹配的朋友和伴侣，所以美到忧郁，你会被吸引，被打动，却因曲高和寡而无法接近。
    
    听着动听的《折子戏》，感受着张荣死别生离的生演绎，我的心痛疼不已。我想，我和他一样都是活在自己编制的小说里，少有不慎变会写悲剧。当经历过死离生别后，才感受到他的一生活的是那么的辛苦那么压抑，我很庆幸他的纵一跳可以悲壮的解脱了。而我还是这样继续演艺着自己的死离生别的悲剧。
    
    在本的这些子我一直听着《折子戏》，我想我和张荣一样选择逃离，只不过他的选择更加悲壮而已。或者说我更放不下，我放不下我爱的和爱我的，所以我苟且存于世上，要去面对自己编制小说中的悲剧。
    
    徐志摩说：“淡烟一束归山水，飘摇直去追明月”。多少烟雨离，又有谁能说得清楚。趁着清明节和张荣大哥的五周年纪念即将来临，还是回到自己的土祭奠离。